一代喜剧大师陈佩斯，自从1998年离开春晚舞台后，很少出现在的视野里。
他基本不参加综艺节目，很少接受采访，因为他觉得没有意义。他想讲的喜剧，媒体和老百姓都不感兴趣。
陈佩斯从不承认自己是个艺人，坚持说自己是个手艺人……喜剧手艺人。虽然离开舞台很久了，但从未放弃喜剧，一直在探索喜剧的理论，并希望能将他三十年的喜剧总结传播下去。
01陈佩斯1954年出生于吉林省长春市农安县，是家中的次子。
父亲陈强是著名的演员，当时，可是家喻户晓的大明星。
代表作品有《白毛女》、《红色娘子军》，一生获奖无数。
大明星的家庭并没有给陈佩斯带来快乐无忧的生活，相反他的少年比较坎坷。
陈佩斯小时候却是个出了名的差学生。考试基本没上过60分。陈佩斯只上了六年小学。补考了五年。为此，没少挨父亲的打，由于文革的历史原因，陈佩斯只念了小学便不用在上课了。
15岁那年，陈佩斯也被送到内蒙古建设兵团，去修建黄河大堤。那里的条件真是特别苦，每天除了推土、搬砖或是砌墙，劳动力非常大，而且根本吃不饱饭。
但没有办法，由于他出身不好，根本回不了北京，即使回来了，他什么都干不了。
而当时正好八一电影制片厂要人，这也是陈佩斯唯一能回到北京的路径，那时候的八一文工团的待遇和条件算是比较好的了。能分到足够粮票，还能把户口落在北京。这对陈佩斯来说可是千载难逢的机会。
那时，他对当演员既没有概念也没有兴趣，但是在兵团挨饿的日子是特别的痛苦，了早日回到北京。于是硬着头皮报考了八一电影厂，没有接受过任何表演方面的训练，更没有上过舞台的陈佩斯。被父亲关在家中，亲自教他念台词、吊嗓子、走台步。
结果，陈佩斯经过陈强的强化培训，顺利地考入了八一电影制片厂。
由于年轻，又没有舞台经验，陈佩斯被分到八一厂的话剧团苦练表演，那时候的陈佩斯什么都干，不仅苦练表演、跑龙套、后台打杂到舞台布景、录音、调音等他都会积极的参与。由于陈佩斯的勤奋与努力，加上那时候话剧舞台的风气特别好，能够学到很多东西，也是这段岁月，让陈佩斯在表演上练就了扎实的基本功和积累了丰富的舞台经验，更上培养出他表演的热情。更是养成了专注做事、潜心创作的良好基因。
1980年候，陈佩斯和父亲陈强合作拍摄了电影《瞧着一家人》，获得了文化部优秀影片奖，随后又相继出演了电影《法庭内外》、电影《夕照街》等等。
02说到陈佩斯不得不提到朱时茂，1977年，朱时茂以主角出演谢晋导演的《牧马人》，由于审查原因，直到1982年才上映。
《牧马人》上映便大火，朱时茂也成了一代人的男神。由此，朱时茂于1983年被调入了八一制片厂。
朱时茂虽然比陈佩斯出名早，但是陈佩斯进八一制片厂的时间却比朱时茂早好几年。
当时，陈佩斯和朱时茂都住在八一厂的招待所里，这个招待所只有一部民用电话。因为打电话的人多，就经常需要排号，而陈佩斯和朱时茂也因为这个机缘，在等电话的时候就聊了起来。
一来二去，两个人就熟悉起来，性格脾气挺相投，就会私下偷偷出去搭伙走穴赚个外块，成了好朋友。就这样，二位喜剧大师正式结缘。
两人经常会编排一些小短剧（那时候还没有小品的叫法）进行演出，而且效果还特别的好。这给两人的创作增加了不少的信心。
当时的春晚导演黄一鹤跟陈强的关系挺好。自然也知道已经小有名气的陈佩斯。
所以，黄一鹤就邀约陈佩斯参加1984年的春晚，于是，《吃面条》这个小短剧作品就诞生了。彩排阶段的效果异常的成功，往往观众笑的前俯后仰。
但那个时候的文化背景还是相对比较保守，对喜剧并没有清晰的概念，所以，总感觉这种作品上不了台面，如同现在的《二人转》似得的，只适合在民间演出，不适合拿到正式的舞台上。更别说是全国性的春节晚会这样的舞台了。
所以，造成了《吃面条》到底要不要上春晚的舞台，一直没有人敢拍板。
直到大年三十的下午还是犹豫不决，最后哪一刻，黄一鹤导演说：这个节目上，出了事情我来负责。
就这样，在临近直播的时候才确定下来，但这类作品，之前没有人见过，所以都搞不清楚属于什么类型的作品？
陈佩斯解释到：这属于小短剧，形式可以叫小品。自从这之后，中国春晚舞台便出现了小品类型的概念。
结果就不用说了，那晚的春晚，可以说，真正让国人品尝了小品的魅力，领略了陈佩斯、朱时茂这对黄金组合的喜剧效果。
那一晚，他们火爆全国，开启了二位喜剧之王的道路。
随后的《羊肉串》、《胡椒面》、《警察与小偷、《姐夫与小舅子》、《主角与配角》、《大变活人》等，为春晚舞台及全国百姓奉献了11部爆笑作品，彻底让他们成为百姓心中的小品王，成为每年春晚大餐必不可少的一道菜。
031998年的《王爷与邮差》之后，陈佩斯再也没有出现在春晚的舞台上。
文化理念的不同，造成了陈佩斯在创作与表演上极为不舒服。
早在1988年表演《狗娃与黑妞》的时候，陈佩斯就和春晚的导演说过要求单机拍摄，运用电影蒙太奇的手段，这样小品就可以不受时间和空间的限制，喜剧效果会更好，结果没人听。
后来到了《警察与小偷》，他们又提出这样的要求，其实那时已经有电视墙了，单机拍摄营造的气氛更好，结果还是被他们删去前面特别精彩的一段过场戏。迎来了观众看到的不满意，连陈佩斯自己也不满意。这样的做法，让陈佩斯的原始作品缩减了50%，在质量与效果上大打折扣。
而且，每次提出更好的意见的时候总是遭到拒绝，时间久了，矛盾就变成针锋相对了。感情和理念方面与春晚越来越远。最终，陈佩斯选择了离开。
双方的分手只是因为对艺术表现的理念不同，并不影响双方做朋友。但更让陈佩斯伤心的是他们的作品被制作成VCD在市场上售卖。而这个事情竟然是央视旗下的公司所作所为。最终，对方以公开声明道歉化解了此事。
但到了1999年，市场上又出了陈佩斯作品集的VCD在售卖，而且这次几乎是陈佩斯整套所熟知的作品，都是在春晚演绎过的经典作品。
陈佩斯依然以友好的态度，安排律师去协商此事，但这一次对方（央视）并不买单。在多次协商未果的情况，陈佩斯选择了维权。
最终陈佩斯胜出，对方被赔礼道歉并赔偿33万元。至此，友谊的小船彻底推翻。这也是陈佩斯真正诀别春晚舞台的真正原因。
虽然诀别春晚舞台，但从没未离开过喜剧，陈佩斯始终在坚持喜剧的研究与创新。
似乎命运总是与陈佩斯过不去，告别春晚舞台后陈佩斯的喜剧之路并不顺畅。
演出的机会跌至冰点，1991年，成立了自己的影视制作公司。开始自己制作电影。
先后投资拍了几部电影，基本都是喜剧题材的作品，成绩是一直领跑前三名。可以成绩非常不错。但即使这样，陈佩斯学是负债累累，2000年左右，已经达到200万的负债。
那时候，让陈佩斯意识到，行业的竞争性，市场的不景气，再加上很多灰色的因素等，使得电影行业并不好做，他开始寻找属于适合自己的道路，经过思索，他将重心转到舞台话剧上。
04重新又回到话剧的创作上，有几年的时间，陈佩斯远离喧嚣的闹市生活，找到一处偏远的乡间田野，过了清新悠哉的田园生活。
这段时间，他自我沉淀、潜心研究创作，终于产出了一部被上海戏剧学院列入教科书的作品《阳台》。这也是陈佩斯本人非常满意的一部作品。更加坚定了他的创作方向。
2001年，个人首部话剧，同时也是其舞台喜剧三部曲之一的作品《托儿》在北京上演，开始了他的话剧生涯，该作品在中国近50个城市连续演出达120场。场场爆满。
2003年，第二部舞台喜剧《亲戚朋友好算帐》上档，一年内在中国演出近60场，观众达8万人。
2004年，第三部舞台喜剧《阳台》上档，先后推出了四川方言版、普通话版、云南方言版以及上海戏剧学院教学版，三种语言版本共演出近137场。
当他的悬疑戏剧《老宅》刚推出，票价一度被炒到800以上。
这样的成绩，足以说明，陈佩斯虽然离开春晚二十几年了，但在人们心中他的喜剧光芒不曾磨灭。
就像《易见》里所说：在中国，很少有这样的明星，离开的越久，观众越想念。
陈佩斯从未曾被遗忘，反而是被越想念，在最希望谁出现在春晚舞台的票选中，陈佩斯总是排在前列。
春晚舞台也从未遗弃他，他与春晚也早就化解为好。早在2011年，春晚总导演哈文就曾邀请过陈佩斯重回春晚舞台，只是因为当时陈佩斯忙于他创立的培训班，没能抽出时间而遗憾错过。
2021年，由央视总台打造的传承类综艺节目《金牌喜剧班》，陈佩斯担任首席金牌导师，时隔22年再度回归央视舞台，陈佩斯在接受媒体采访时坦言，感觉有点陌生。再次踏上央视的舞台，陈佩斯说心态没什么变化，他觉得这是一件天时地利人和的事情，我现在就应该去成就后人。参加节目的初衷是希望传承喜剧经验。
时隔多年，很多事情早已成为过去，不是因为扯不清的恩怨，而是缺少一个时机，
戏比天大，把喜剧传承下去，成就后人，在陈佩斯看来远远要比舞台重要。是陈佩斯老师乐于去做的事情，回归央视是天时、地利、人和的好时机。
也许，某一天恰逢时机，陈佩斯老师必将卷土重来，再登春晚舞台，为观众展示全新的陈式喜剧重温二十几年前的时光岁月，相信那时，观众开怀大笑的同时，一定带着眼泪。
如果您也期待陈佩斯老师重返春晚舞台，请在下方评论区留言。
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