一年一度，美剧圈的奥斯卡终于开始了。
这次黄金时段艾美奖的颁奖典礼，可谓是看点十足。
Netflix领跑艾美奖，一共获得了44座奖项，紧随其后的是HBO，获得了19座奖项；
投资过亿，号称史上最贵的英剧《王冠》一骑绝尘，横扫剧情类最佳剧集、最佳男女主角、最佳男女配角、最佳导演、最佳编剧7项大奖，创造了历史；
而凯特·温丝莱特时隔10年再度封后，凭借《东城梦魇》成功斩获了限定剧最佳女主角。
这届艾美奖不简单，性感女神再次封后，Netflix打败HBO成最大赢家。
第71届黄金时段艾美奖获奖名单
剧情类 Drama Series
前三季的《王冠》，还远没有这般强势，直到第四季的出现，以王者的姿态横扫了艾美奖剧情类所有的奖项。
据说，在《王冠》预告片播出后，业界曾经有一句预言：
《王冠》一定能成为经典。
这句话并非信口开河，而是有可靠的现实依据。
首先，Netflix为了拍摄《王冠》，一季的投资就高达1亿美元。
这样的大手笔，很少有剧能够与之匹敌。
其次，故事足够吸引人。
每一季的故事，时间跨度为10年，完整再现了伊丽莎白二世充满传奇色彩的政治生活和私生活。
要知道，在国外没有什么故事，比英国王室的八卦，更令人感兴趣了。
正因为如此，《王冠》从第一季到第四季，一直保持着高水准。
第一季《王冠》将观众的视线带到英国女王的年轻时代，故事的着力点聚焦在伊丽莎白二世的王权和女人身份上。
在精致的构图下，无论是镜头风格，还是美术服装，甚至背景音乐，都带有旧时代禅传而来的优雅与厚重。
欲戴王冠，必承其重！
在剧中，观众不仅能够看到一个王冠之下的女人的内心挣扎，还能看到王冠之上一个女人对于权力本身的迷思反省。
第二季《王冠》的故事，则是发生在50年代中期。
随着苏伊士运河的危机、肯尼迪夫妇的来访、王室丑闻猛料的接连不断爆出....
整部剧的故事波澜四起，没有丝毫的拖泥带水。
在我看来，第二季的成功完全要归功于扎实的剧本。
一个如此大的历史背景的框架下，每个人物都显得不可或缺。
他们的表演不是照本宣科地完成剧本的编排，而是融入到故事中去，扮演真正的历史人物。
而第三季《王冠》的故事，依然保持了高水准的制作和严肃认真的戏剧风格。
但是，新的故事不再一味的对准历史事件去讲故事，而是将镜头更多的对准王室成员的情感与生活。
每一个桥段，以及诸多细节，串联在一起就成了照射英国历史的一面镜子。
如果第三季的故事，只是一个铺垫，那么第四季的故事，则正式迎来了高潮。
这次，剧中迎来了两个极具魅力的人物：
一个是「铁娘子」撒切尔夫人，另一个是「英伦玫瑰」戴安娜王妃。
如果说戴安娜是王室内部的忧患，那么撒切尔夫人则是王室外部的挑战。
前者，撕开了童话般爱情的虚伪；后者，她与女王之间的交锋，成为了全季最大的看点。
除此之外，第四季的硬件也是可圈可点。
顶级的卡司阵容，精致奢华的服饰，几乎1:1还原的白金汉宫。
剧集的每一帧，都是肉眼可见的华丽。
于是从导演到编剧，再到演员，都成为了艾美奖的焦点。
最佳导演、最佳编剧、最佳男主角、最佳女主角、最佳女配角、最佳男配角。
6个剧情类重量级大奖，全部被《王冠》收入囊中。
喜剧类 Comedy Series
《足球较量》Ted Lasso和《绝望写手》Hacks
喜剧类的重量级奖项，基本上被《足球较量》和《绝望写手》瓜分。
前者斩获了最佳剧集、最佳男主角、最佳女配角、最佳男配角，而后者则是获得了最佳导演、最佳编剧、最佳女主角。
说实话，虽然两部剧都表现不俗，但是由于题材原因，受众范围比较小。
这两部剧，我都没怎么看过，基本上都是看了一集后，默默选择了放弃。
其实，这并不是代表着它们都是烂剧，而是不合我的个人喜好，时间比较充裕的观众可以选择性观看。
限定剧/电视电影 A Limited Or Anthology Series Or Movie
限定剧/电视电影类的奖项，竞争可以说是非常激烈。
前有，潜力新人女演员安雅·泰勒-乔伊；后有，奥斯卡影后凯特·温丝莱特。
表面上看似是新老演员之间的竞争，事实上却暗藏更大的杀机。
要知道这几年来，在每届艾美奖上，HBO和Netflix一直挣得你死我活。
于是Netflix的《后翼弃兵》和HBO的《东城梦魇》，便成为了这场战争的焦点。
单从奖项的数量上看，《东城梦魇》要略胜一筹。
但是在我看来，两者的实力，其实要旗鼓相当。
随着美剧的规格越来越向好莱坞大片靠拢，因此吸引了不少奥斯卡影后开始转战艾美奖的战场。
茱莉亚·罗伯茨的《归途》、妮可·基德曼的《无所作为》、梅丽尔·斯特里普的《大小谎言》。
而财大气粗的HBO，时隔10年后再次将凯特·温丝莱特抛出了橄榄枝，立刻得到了对方的回应，这部剧就是《东城梦魇》。
首集播出后，评分达到了8.9分，离优秀线只有0.1分的一步之遥。
该剧给观众的第一感觉，依然是尺度和深度兼具，演技与故事并存。
而《东城梦魇》最让人感到惊艳的，无疑是凯特·温丝莱特的表演。
这次，凯特·温丝莱特抹去了性感的造型，在剧中饰演一位普通的中年女人。
身为小镇警探和单亲妈妈的她，两种身份来回切换，毫无违和感。
相比之下，《后翼弃兵》丝毫不逊色。
剧集是根据沃尔特·特维斯的小说改编，故事探索了天才背后真正的代价。
同时，作为一位女性，女主贝丝·哈蒙的存在，打破了男性主导的国际象棋界建立的传统界限。
不难发现，《后翼弃兵》和《东城梦魇》都是以女性为主要视角，一以贯之了美剧的主流和正确的价值观。
两部剧不但做到了破，更做到了立。
一方面，没有回避女性生活中的困境，没有刻意制造戏剧冲突，更没有先抑后扬的做作，而是以小见大，呈现出各种看似如空气般的微小细节。
另一方面，展现了一段女性心灵的成长史，通过身份的切换，让人物与故事线交织在一起。
毫无疑问，这样一来只会让整部剧显得足够真实。
而在两部实力派的夹缝中，《我可以毁掉你》和《侯斯顿》脱颖而出，分别斩获了最佳编剧和最佳男主角。
其余的奖项，则被《后翼弃兵》和《东城梦魇》瓜分。
而这届艾美奖最大的惊喜和意外，无疑是Netflix终结了HBO在艾美奖的统治地位。
要知道，从2013年起，HBO每年斩获的奖项都要高于Netflix，只有2018年两家流媒体打了个平手。
所以，这次Netflix能够独领风骚，绝对是实至名归。
凯特·温斯莱特再次封后，Netflix成最大赢家，这届艾美奖看点十足。
总的来说，这次艾美奖没有太多的悬念，获得名单基本上都是实至名归。
可能是受到全球事件的影响，HBO、Netflix、迪士尼等诸如这些流媒体，肯定都有不少压箱底的藏货没有放出。
不过，该名单只能算是参考，毕竟千个人心中有一千个哈姆雷特，每位观众心中都有属于自己的年度最佳。
