一直以来，台剧对内地的80、90后观众来说是特别的存在。它曾经贯穿内地观众的日常生活，像见证者一样灌溉青春，如朋友般陪着我们哭笑打闹，还会在低落时带来力量，而我们也见证了它的兴衰和起落。像朋友一样，我们期待它复兴，期待它美好的未来。
也正是因为这份期待，在《华灯初上》掀起台剧热潮时，有关台剧的文艺复兴讨论也随之而来，《第八号当铺》《王子变青蛙》《恶作剧之吻》等剧集频繁出现在各平台的讨论区中，曾经与台剧共同成长的一代观众欢呼雀跃，迎接它王者归来。同时，透过这些作品类型风格的变迁发展和失落复兴背后，我们也可以透析出当前台剧的内容布局和前景走向。01梦想凋零2001年，《流星花园》和《薰衣草》的播出盛况，让台剧走入内地大部分80后、90后观众视线，《恶魔在身边》《天国的嫁衣》《恶作剧之吻》《王子变青蛙》等剧的热播，让以柴智屏为首的台湾偶像剧团队就此扬名，他们留守本地的同时，或进军大陆，或走向海外。不过，此时的偶像剧内容看似多元，实则万变不离其宗，它的类型风格皆有迹可循，其拍摄表现手法、演员表演风格等也大多承自日剧。日本偶像剧大多改编自漫画，并靠着这份先天优势杀向全球，将纸片人具象化。而回顾曾经引发观剧热潮的现象级台湾偶像剧，《流星花园》改编自《花样男子》，《花样少年少女》改编自《偷偷爱着你》，《恶作剧之吻》《华丽的挑战》等剧原作在日本也是备受欢迎的漫画作品，就连频频触发80/90中二史的《终极》系列，原型也是日本漫画《热血高校》，表现形式与日剧《极道鲜师》极为相似。二次元作品的重点在于制造美好、铸造梦想，在与偶像和偶像剧结合后，这一特点在台湾偶像剧中的地位越发重要。只是，随着当初受众年龄增长，现实、生活状况和心境开始变化，新观众开始对互联网趣味丛生的多样内容转移兴趣，于是在《命中注定我爱你》后，截止到2009年的《终极三国》，2010年台剧市场发生转变。第46届台湾电视金钟奖颁奖典礼上，隋棠和天心分别用生活流《犀利人妻》和偶像化《我的完美男人》正面交锋，竞争视后奖项，最终天心胜出，但是从呼声和反馈来看，隋棠反而成为了当年焦点，只因单论作品人气两者不相上下，可若以口碑和引起的圈层风浪来看，《犀利人妻》完胜。而当年被列为准爆款的悬疑偶像剧《国民英雄》鲜无声息，后一年的《华丽的挑战》几乎扑街，相反，契合当下年轻人感情问题的生活流偶像剧《我可能不会爱你》再次引发了前所未有的浪潮，偶像剧保质期将过，前期铸造的梦想正在加速凋零，全面步入剥离幻象阶段。02文艺复兴现今提起台剧，大多数人的印象只有偶像剧，但其实台剧之所以在国内和亚洲取得声量，离不开前期大量的伦理、悬疑等现实剧，以及当时极具代表性的超前剧《家有仙妻》的铺垫，且至今，台剧的创作探索一直未停。因而，自隋棠天心视后较量后，以《醉后决定爱上你》《我可能不会爱你》为始，台剧作品经常以对比的形式出现，以同宗分支并行的方式，进入漫长的自省自查和落潮期。这场对比拉锯战一直持续到《爱上哥们》和《荼靡》，《爱上哥们》久违地让台剧再次出现在大陆观众面前，只不过其偶像剧内核决定了制作中无法触达观众的结局，而《荼蘼》则是通过两条平行线，展开对爱情和现实的深度探讨，引发共鸣。此后，台剧开始向现实主义和可以借喻现实的创作方向靠拢。2019年，《我们与恶的距离》离开爱情，深入人性，探讨人性的善恶对立，以及现实所迫下，人们的生存方式和困局，刷新了当时台剧新高度。《华灯初上》拾起爱情，将悬疑与身份背景不同的女性人生相结合，相互推进，以悬疑吸引眼球，以人物喻女性困境，一路过关斩将大获全胜后，4月14日，参与该剧的影视后制业者百聿数码发布公告，宣布延揽身兼该剧制作人与该剧女主角林心如担任策略长，预计6月底前到职，双方将展开更多合作形式，拓展影视版图，并预计在今年下半年开始共同开发IP。而本次所掀起的《第八号当铺》文艺复兴，更多的是观众和部分从业人员对该题材的回首和总结，试图解锁新的内容类型。在经历了8年的以退为进后，除了现实流和悬疑外，台剧开始对软科幻、玄幻，甚至是无限流等影视市场新类型的创作虎视眈眈。03新台剧时代从待播作品来看，台剧虽然正在以现实流和软科幻作为主要创作方向，但是软科幻的尝试明显不足，因此今年的台剧仍以现实流为主，并分离出了爱情、悬疑、女性、律政等四个走向。首先是女性题材方面，《台北女子图鉴》和《她和她的她》是纯正的女性题材，前者改编自《Tokyo Calendar》连载的人气漫画，以台北为背景，透过台北特有的文化特色，探讨女性在各个年龄阶段碰到的生存议题；后者探讨女性在台湾社会面对的各种困难与侵害，主要视角和重点在遭受侵害后。《妈，别闹了！》是一部家庭喜剧，改编自小说《我妈的异国婚姻》，以一位丈夫过世的60岁妈妈为中心，讲述其自己探寻自幸福的故事，该剧的定位为《俗女养成记》《我的婆婆怎么那么可爱》等同类型的温馨爆笑台剧。女性题材在内容类型、故事核心角色的年龄、故事深度等方面，都有不同程度的提升。爱情题材方面，主要是《你的婚姻不是你的婚姻》和《亲爱的亚当》，前者以暗黑的角度出发，延续诗选剧的播出方式，希望能够再次引起观众对婚姻的讨论与反思；后者以基因编辑工程为题材，将深入探讨基因编辑和爱情背后的含义。爱情题材正在用全新角度引发对爱情的思考。律政题材则相对保守，有关于自我探索的律政剧《正义的算法》，以及中国台湾首部律政剧《最佳利益》的二、三季，将继续以法律个案的方式推进剧情，藉由案件展现律师风采。与大陆状况相同，台湾的悬疑题材也迎来大爆发，且题材各异，亮点颇多。首当其冲的是人气续作《我们与恶的距离》和《谁是被害者》的第二季，新作有取材自国内外真实案例的《我愿意》、翻拍自日本推理女王宫部美雪同名畅销小说的《模仿犯》、Disney原创的单元短剧集《台湾犯罪故事》，以及聚焦复杂人性和善恶矛盾的《八尺门的辩护人》。其中，《模仿犯》将镜头对准台湾地区90年代，讲述当时某件连续杀人案中，凶手跟着媒体乱象开始操弄人心、挑衅司法，此案的检察官下定决心找出凶手犯案证据时的故事。该剧是Netflix全新台剧，也是《谁是被害者》制作团队的全新作品。而由吴庚霖（炎亚纶）、姚淳耀主演的《我愿意》是台剧首部邪教题材作品，主要探讨心灵成长团体混杂新兴宗教所形成的组织，如何利用人心的脆弱获取个人利益，并揭开操弄与被操弄者的心理状态。现实题材剧和家庭伦理剧曾是台剧的强项，从以上待播作品可以看出，在回归现实主义创作后，台剧的复兴将会持续许久，一度展现出方兴未艾之势，但能否真的达到全面复兴，仍需看后续作品与观众的契合度。
