今年1月，张震演播的有声剧《昆仑》上线，播放量很快便突破了百万。
张震是国内知名配音演员，曾为众多热门电视剧主角配音（如《恰同学少年》里的毛泽东，《大汉天子》里的汉武帝），在喜马拉雅，他也是古龙武侠小说演播的专业户。
张震版有声剧《昆仑》，原著被誉为新武侠的扛鼎之作，讲述江湖浪子终成一代大侠的传奇经历。
有书粉听完《昆仑》后留言说：这书就该张震播。
名著不看100遍不敢播
早晨7点前，北京的人流还未苏醒，张震已经到达公司。他烧上一壶水，沏一杯红茶，一个人静静地呆一会儿后，就一屁股坐在话筒前，直到12点。
他将一天中最重要的事情——录制有声书，留在这个时间段。
早上的时间是格外安静的，它完全属于张震，或者说属于张震配音的角色。只要坐在话筒前，张震便一改平时嬉笑的模样，甚至一句玩笑也不能开，连早饭也不吃——食物会引起肠鸣，肚子咕噜咕噜地叫唤，影响录音效果。不仅如此，他最爱的奶油和碳酸饮料也只在周日休息的时候偶尔尝尝。
这些对于将配音事业视如生命的张震来说，都不值一提。从1997年入行至今的24年里，他为上百部知名电视剧、电影的主要人物配音，面对不同的人群，不同的题材，不同的作者，他仍在琢磨：怎么才能够把这本书说得让听众喜欢听？
听众闭上眼睛就像在听一场电视剧的声音剪辑。这是张震对自己以及团队的要求：故事要讲得绘声绘色，不仅有画面感，每一个角色、每一个人的性格、表情、动作都要通过演播者的声音呈现给听众。
配音演员的魔法来自配音之前为了理解作者所做的大量功课，为书中的人物做声音造型。张震说，想要读透一本书，是要反复琢磨的。
他曾拒绝说《红楼梦》，理由是这部书只看了30遍。《三国演义》可以播了，我看了300遍。《水浒传》和《西游记》，现在我就可以给你从第一集讲到最后一集。张震说，尤其是名著，不看100遍都不敢去演播。
风，很冷的风，冷清的街道，一个人走在街上。张震早已看完古龙全集，古龙先生的文风已经刻在张震的脑子里。他用词非常凝练，没有一句废话。当你给别人讲这个故事的时候，身上自然带着一股杀气。他喜欢古龙小说里大侠的市井气息，同时也有他所不能感同身受的孤独和洒脱。
古龙先生塑造的人物个性鲜活，他没有特别快意江湖的那种潇洒，那种大开大合。可能更多的是出现在市井当中一个很不起眼的一个餐馆的老板，恰恰他也许就是一个致命的杀手。
正是基于这样的琢磨，哪怕是单播，小说里的人物也活灵活现。张震说，作为一名演播人，既要尊重作者的劳动成果，同时对得起听众。
我是一名匠人
2017年，端着铁饭碗的天行还在按部就班地上下班，27岁的他还在既定人生轨道上不偏不倚地发展着，并未察觉命运对于他今后的路，却有另一番安排。结束了一天的录音，张震累得连一句话也不想说。离开了话筒，他从各个角色跌宕起伏的命运里走了出来，是一个平和的自我。
每周日是张震休息的日子，早上起来喝一碗豆汁儿，吃两个牛肉馅饼，完了沏一壶茶，一边喝着茶一边盘盘核桃，玩玩手串儿，午觉后去对面的公园遛遛弯儿，晚上呼朋唤友地聚在一块儿，吃个小火锅，喝个二两酒，再舒服不过了。
张震说自己并不是一个很有趣的人，但他一定是一个有腚力的人。配音就是你的屁股得坐得住，不要心里头老想着别的。张震说。即便演绎过不少经典角色，在网络搜索里仍鲜有他的消息，就连近年来流行的综艺节目，也看不到他的身影。在行业里，张震更像是一位匠人，在录音棚里做好对自己的敲敲打打，并不打算展示给外人。
我就是一个说书人，一个小说演播人，我不希望你记住我是谁，希望你记住的是书里的内容，是书里的角色，我只不过是一个纽带，是作者和听众之间的桥梁。他说。
张震与杨晨双播的路遥代表作《平凡的世界》目前播放量已达2.9亿。除了大家熟知的文学名著，他演播的作品里，也不乏优秀的网络小说，如《魔道祖师》播放量也高达2.4亿。张震摘掉名著演绎大咖标签，曾被个别听众指摘，但他没有所谓的包袱。在我看来，没有谁一定高谁一等，大家都是在讲好的故事，只不过是故事和讲故事的方法不一样。
张震觉得自己应该做的是让大家通过听《平凡的世界》又去买了这本书。应该陪伴那些需要听你的故事、需要这种声音的人，我们去陪伴他们。
他始终清楚自己的定位，正如双簧的表演者，在背后的那位只管踏踏实实地守住自己的一方天地便是了。
演播界的小学生
张震同时录着8本书，平均两三个月上一本新书，每天更新16集。每一本书的提前富余量都在100集。
我觉得还不够勤奋。
2019年张震受邀与喜马合作录制第一本小说《魔道祖师》，目前他将90%的工作精力投入有声书的演播录制。在他看来，有声书市场有着巨大的发展潜力。
几年前在地铁上就是这样，尤其是早晚高峰的时候，人都挤成一张纸了，哪里腾得出手看书玩手机呢，但是他们戴着耳机。张震观察，有的人嘴里念着，可能在背单词，有的是听歌，然后就是听书、听课等等。
张震看好喜马拉雅的未来，尽管他从入行至今参与配音数百部电视剧、电影、动画作品，但依然义无反顾地投身有声演播行业，他谦称自己还是演播界的一名小学生。
在喜马排名前100的主播，我都听过他们的作品，我是抱着学习的态度来的。张震说，喜马不仅有声书的种类很多，主播也各具特色。
比如大斌在武侠演播上有评书的风格，我听牛大宝的节目嘎嘣直乐，非常好玩，还有头陀渊、一刀苏苏、一种侃侃、喜道公子等，他们对于听众和节目的把握都是非常好的。张震感慨，主播们让他看到了他们对于这个行业的热爱、坚持和勤奋，这与自己的追求是一致的。
希望能在话筒前播到播不动的那天，那是我最大的幸福。他说。
主播问答
问：有什么建议给想要做配音、做主播的朋友？
张震：第一，每天看一部优秀的电影，同一部电影你可能要看10遍20遍才能看出味道。嗯，头一遍的视角只是看一个热闹，第二遍去看导演是怎么导的，第三遍，看演员的表演、台词有什么样的特点，音乐为什么要在这儿出现等细节。第二，观察和模仿生活。我把观察放在前面，我们的人生经历有限，并不是所有故事当中的人物心理，你都有切身的体会。那就通过你看到的影片当中演员的表演以及生活当中的现象，作为你的借鉴来调动内心的情感。第三，阅读大量的纸质书籍来提高阅读能力。大量看书，你才会在文字阅读上没有障碍，我曾经背过《新华字典》，这样对所有字的标准读音不会产生犹豫。比如说我们要演播一本小说，肯定是要先通读去理解它，那就要解决一些生僻字的问题，包括语序的问题。
问：评书和有声书以及配音、有声书表演的区别是什么？
张震：评书最早出现的时候是直接面对观众的，所以它的现场性更强，而有声书面对的是听众。作为面对听众的说书人，跟面对观众的说书人相比，你的分寸感是不一样的，考虑的要更多。直接面对观众，我能看到观众的表情、反应，我知道这儿观众有点儿走神了，我赶紧把节奏调整得再好一点。面对听众，你就要更多去想他们在听这段的时候是不是能被你调动起来，更多的是依靠想象以及评论的反馈。至于配音和有声书，影视配音是有画面的，比如说这两个人在眼神交流，没有台词，一看你就明白了。而有声书没有画面，你使的劲要稍微大一点儿，听众没有直观的视觉，完全要靠你声音的呈现去发挥情感，你的情感饱满度要更高，同时发挥的空间更大了，这种发挥的空间是符合情节的、合理的空间。
