很多人把《瞬息全宇宙》选为自己的年度最佳之一，也有人表示看不懂、没有get到这部电影的点。但无论你认为它好还是不好，它已经是2022年最具话题性的电影，肯定也能载入影史，不聊聊就像没跟上这个时代。
首先，我最喜欢的这类片子都有很强烈的迷幻感。就好像导演在创作影片时去了趟云南，不小心吃下了能让人产生幻觉的红伞伞白杆杆，他们带着满脑子的幻觉、亢奋和混乱拍出了那些片子。你能感觉到片子传达出来的情绪、氛围有别于一个人情绪稳定、思维清晰的那种平常状态。
这些影片就像是一场场梦境，让我跟随着角色的经历坠入梦中，跟着他们一同在梦里彷徨游荡。在梦的世界里，逻辑变得有点异常，符号变得有点错乱，同时也充斥着各种天马行空的事物。我最爱的那些电影首先都有着这种如梦似幻的气息。
这部《瞬息全宇宙》就很典型，片子有极端强烈的迷幻感。片子里的平行宇宙，一点儿也不像是《蜘蛛侠》《奇异博士》里那种平行宇宙。
漫威的那种平行宇宙是科幻的，而《瞬息全宇宙》的平行宇宙是迷幻的。
这部电影里对平行宇宙的表现手法，与其说是说女主魂穿到了平行宇宙里，还不如说更像是女主在经历一场天马行空的梦境，或者是更像是一个吃了大量致幻剂的人正在体验那种感知觉被扭曲的心理状态。
从这方面来看，《瞬息全宇宙》可以说就是一个——
致幻体验模拟器。
它是用凌厉无比的剪辑、迷幻的色彩、天马行空又出人意表的情节发展，来模拟出吃下致幻剂之后的种种迷幻体验。
电影的视效华丽另类，但是绝对没有敷衍，经得起细看，据说还是只有五位特效师居家隔离的时候制作的，光这一点我国电影行业就可以学上几年。
在镜头上，表现家庭生活的日常的镜头采用了16:9，而涉及打戏，或者一些电影感十足的场面时，用21:9，华夫切换的过程也是电影影调切换的过程。
与此同时，我们还在不同的宇宙看到了王家卫式夜景，周星驰式搞怪，还有长得很像假成龙的假成龙的假成龙式打戏。
片中的大主题讲述的是存在主义和虚无主义的辩论，尽管观众或许从一开始就猜到了整个故事的走向，但依然会深陷于巧妙的镜头构思和对白之中，与杨紫琼一起在怪诞的设定之下，探讨存在的意义。
抛开所有的奇幻科幻内容，故事的本质可以概括为：女儿在自己的生活中迷茫，看不到生活的意义，内心深处想着自己的母亲，看似是想说服母亲相信自己虚无主义的价值观，但内心之中抱有一种希望，即这个争强好胜的女人或许在看完了她的贝果之后还能告诉她，存在是有意义的，贝果的空洞是可以填满的。
她跨越多元宇宙的目的绝不是毁灭，或许正相反，是为了意义，而在这个青春年少的女同 志看来，如果一切都有意义，只有自己的母亲知道。
当然最终，存在主义并没有完全胜利，杨紫琼（或者说导演）最终给出的答案是爱。我爱你，哪怕是在那个只有石头的世界，如果你纵身跃下，我也会紧紧相随，与意义无关。
当然影片中还包含了老公和老婆二人不同的处事态度，糟糕的婚姻之下，老公选择用离婚来弥补，这种以退为进，和老婆争强好胜的心态形成了鲜明的对比，也是对两种处世哲学的不同思考。
又或者是代际关系：杨紫琼与假成龙私奔海外，自己的父亲没有阻拦，没有祝福，当自己的孩子要跑进贝果，杨紫琼拼劲全力在追，而最终，自己的老父亲（机器战警版）也选择了对子女的包容，拉紧了自己的女儿和孙女。
再或者是出柜：杨紫琼无论如何不让自己女儿告诉外公自己是女同学，其实归根结底是自己还在纠结着女儿的身份。
